“恐惧感”真的来源于火力不足吗？恐怖游戏为何恐怖？

2022-01-17 23:55:04 来源：游戏主播网

“恐惧感”真的来源于火力不足吗？恐怖游戏为何恐怖？

回想过去刚开始接触的恐怖游戏，大概是从《生化危机》、《寂静岭》、《零～红蝶～》、《深夜廻》。以及一些独立制作游戏开始的，不过回过头来想想这些恐怖游戏的“恐怖”感觉上都有点不太一样：有的是怪物突然跳出来很吓人，有的是游戏氛围让人异常反感或提心吊胆。那怎样才叫“恐怖”呢，而我们玩家的“恐怖”又来自于哪？

首先，我想试着定义怎样叫“恐怖”，再探讨视角会如何影响恐怖程度。《生化危机》的“恐怖”，大多是来自于丧尸破窗而入（Jump Scare），接着淹没只有小手枪的主角，以及3代不死的追踪者，不过为什么身为一个在游戏世界外的玩家，会害怕游戏中的怪物呢？是因为这件事和Game over直接关联性吗？这样说起来，我们是真的因为游戏里的怪物而感到“害怕”吗？

我认为恐怖游戏的恐怖，不一定只能由鬼怪来代言。与自己接触、互动后会产生可怕后果的对象都适合担任这样的角色。不过随着游戏进行，看到主角能熟练地使用武器，也就是发现自己有能力对抗那群人之后，恐惧感似乎就消失了。

“能够与恐怖抗衡”这条件我认为是与“恐怖”相逆的要素，《生化危机》是，《零～红蝶～》也是，当玩家借由获得武器或强化能力变得更强大，也就能提升玩家与“恐怖”抗衡的自信。换句话说：若在游戏中玩家可以获得更强力的能力、武器，游戏的恐怖感也会逐渐下降，也就是“恐惧来源于火力不足”。《深夜廻》发布于PS4，操作的主角虽然没有兵器可以使用，也没有能力击倒幽灵，但特征明显且模式固定，久了就知道该怎么去应对，也可以说是“玩家借由提升熟练度以抵御恐怖”。那哪款恐怖游戏是难以被抵御的呢？我想到的是《寂静岭4》。

《寂静岭4》采用混合视角，初始在自己家里是采用第一人称；狭隘室内空间采用固定位置的窥视视角；长廊等主角会远距离移动的空间就会改为追背运镜。《寂静岭》主角孤单地在布满铁锈与血的异世界中探索，没有配乐，但有细碎不知道从哪种“肉体”发出的声响，是一款在气氛上成功塑造恐怖氛围的游戏。当玩家游玩数小时，终于遇上能够对话的活人时真的会非常开心。不过随着剧情推进，一个个伙伴都成了邪恶仪式的牺牲者，最后还成了玩家无法打倒的幽灵来纠缠自己。这种给予希望后再剥夺，以及持续面对困境的无力感，让《寂静岭4》成了我个人心中恐怖记忆最深刻的游戏。

《寂静岭》系列很容易遇到弹药与药品匮乏，这点和《生化危机》系列一样。但在《寂静岭4》中，还会遇上变成幽灵的仪式牺牲者，枪械与冷兵器全都没用，躲到其他房间也没有用，因为它们会穿墙。游戏有“归服之剑”能够限制幽灵行动，但前提是自己有实力能够暂时放倒幽灵，插上剑定住他的行动，但幽灵的数量比游戏中会获得的归服之剑还多。相对的，《生化危机3》的追踪者也有相同的行为模式，跨地区、无所不在，不过我想玩家会因为逐步获得强力武器而产生自信，恐惧随之消弥。

既然恐怖游戏有不同的视角，那么是越肩视角比较恐怖，还是固定式的窥探镜头？或许直观上玩家们会觉得越肩视角、甚至第一人称会最恐怖，不过我认为这项因素不是游戏恐怖与否的绝对关键，端看游戏制作者想用哪种方式更有效地传递恐怖。《生化危机2》借由固定视角，将丧尸藏在玩家的视线之外。每一次的视角转换都是让玩家戒慎恐惧的“惊喜点”；《寂静岭4》混合了第一人称、固定及追背视角，每一种视角都有不同传达恐怖的方式；《零～红蝶～》采用追背视角，强化幽灵的移动与迅速贴近的张力，让视觉上的吓人程度更上一层楼。